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《家里家外》好感刷屏头条，“接地气”的短剧才动东谈主

1981年，长江上游的四川盆地发生了荒僻的连气儿暴雨，大而急的雨势致使川渝地区遭受洪涝灾害。

厂副主任陈海清冲在了抗洪第一线，并吞时候，单亲姆妈蔡晓艳刚从娘家回顾，无处可去。蔡晓艳在上坡路上难题推着三轮车，陈海清伸出了接济之时，也在旧日志忆和情感的涌动下，向蔡晓艳求婚。

一个与家接洽的故事就此初始。

重组的四口之家，将日子过得红红火火，评释着“充满变化的年代，不变的家东谈主和爱”的内涵。这是十月初五影视旗下短剧厂牌听花岛出品的新短剧《家里家外》，已于3月14日在红果独家免费上线。上线仅3天，《家里家外》红果追剧量已过200万、话题量破10亿，上线第4天红果播放量破10亿。

《家里家外》红果追剧量已过两200万，话题量破10亿。

常看短剧的不雅众目下一亮，察觉到这部短剧跟以往看到的不一样了。

在不少传统短剧还在以悬浮情节、放大冲突来牵动心情时，头部短剧厂牌听花岛反而以更深的情愫，根植地域文化与在地糊口，制作出了《家里家外》这么“接地气”的短剧作品。简直地作念到了叙述等闲东谈主的糊口，捕捉糊口中那些动东谈主的微光，让故事落到果然的地皮上。

2024年末，国度播送电视总局集结视听节目管制司司长冯胜勇就提议，微短剧应该从“抒发心情→抒发情感→抒发情愫”进行迭代升级。而微短剧不错吸收长剧的审好意思品性，丰富故事的档次和内涵，进步作品的艺术性。

明显，《家里家外》承载着这么的特色。它是情愫的居品，短剧中能看到高度规复的上世纪八九十年代的川渝风貌。它相通是短剧审好意思艺术性的新探索，创作团队用迫临糊口的故事传递出了最竭诚的模式。

而这一切，离不开听花岛团队在情愫、价值不雅和好意思学等方面的各类转换。

在川渝故事中，

重返上世纪八十年代

最近几年，川渝文化果决成了互联网显学。东谈主们心中的川渝地区，是纵情的、是达不雅朝上的，亦然有期间情愫的。在外交媒体上，东谈主们筹商着四川话里的搞笑梗，“老子蜀谈三”的架势被东谈主争相师法，影史的百亿款式《哪吒2》里，太乙真东谈主也使用着四川等闲扯。

在短剧《家里家外》中，就处处可见川渝特色的景色，让东谈主一下子抵达蜀地的同期，也穿越到一个令东谈主追到的年代。而从行业维度看，《家里家外》亦然一次限制的拓展，在融入方言、呈现地域风土情面的基础上，无疑为短剧生态创造了一种新的可能。

在短剧开头，创作团队将布景与那场特大激流产生关联。这一野心是有其宅心的，除了叫醒东谈主们的驰念，导演杨科南说，其时国度处于建造的新阶段，灾害后东谈主们的糊口需要重建，这也照耀出两个家庭的重组与建造。

不竭恒久的，还有天府可乐、青羊牌电视机等当地元素。这些物件并不是粗陋的标记堆叠。它们对东谈主物关联的评释和剧情的丰富，都起到了垂死作用。比喻，天府可乐出刻下，妹妹刚从广州返乡，她对哥嫂存在几许偏见，于是拿好吃可乐和天府可乐作念对比。

怀旧的老物件与剧情的发展息息接洽。

还有一美，用量变换质变，终于能被长久的看见！

《被天后抛弃后，我一首歌火遍全国》 作者：月华炎

这些怀旧内容，最终都与剧情奥密地诱骗，“诚然可能最终呈现不一定会展现这些细节，但在这些场地作念塌实了，演员在场景中的信念感、团队创作的信念感也会变得更强。”杨科南把这种作风称之为“糊口流”。

为了让“糊口流”愈加写实，团队在置景上特地尽心。他们在四川以实景拍摄——双流区军工场、石梯子坡、彭祖山景区、青龙老街、青龙老电影院等形势，原汁原味的川渝特色，让剧产生了极强的氛围感。

在规复全体氛围的基础上，要同期保证画面好意思瞻念，团队为此作念了相应的调度。比如，让全体色彩合资，局部接受大色块。就算是很小的一处外景，他们也过问元气心灵，像在剧中，一家东谈主居住在湿气的环境之下，团队就悉心性选用了丰富的植被，反馈川渝的当然状貌。

剧顶用丰富的植被行为布景，反馈川渝的当然状貌。

这离不开团队关于这片区域的老练。他们之中，统共演员、总制片东谈主、编剧团队中的成员，均是四川籍贯。这也就促成了方言在这部剧中的讹诈，全剧元元本本都使用了四川话。这是他们写给家乡的一封情书，当中盛装着令东谈主珍贵的情愫。

为了让剧里的台词推崇更为精确，开拍前，主创会逐字逐句地读脚本。到了现场，饰演四川嬢嬢的老演员们，还能奏凯当“谈话专科指示”，履历过阿谁年代的她们，愈加懂得方言的敬爱。

团队对这一切的追念，出于内心的情愫。他们明晰意志到？我方在作念的内容类型难度很大，然而“有转换性和独家性”的。他们如实也用极大的热忱，为东谈主们呈现了短剧行业很稀缺的作品，它反馈地域糊口，又特出年代，同期也饱含不雅念性抒发，这些在以往的短剧中，都是鲜稀有到的。

在接地气的糊口里，

看见不变的情愫

要是说对方言和环境的追念，成就了《家里家外》的身材，让东谈主们产生极强的千里浸感。那么，剧中对东谈主物关联的演绎，则展现了这部剧的内核，使得不雅众对情愫的体悟愈加深刻。

创作团队初心，恰是用这么的一个故事，传递柔顺，评释内心的情愫。他们对韩剧《请回复1988》进行了深入研究，撰写了10万字的答复，因此在塑造东谈主物时，也会愈加轻车熟路。除此以外，团队成员，都很心爱存眷的年代剧，在款式成立之初，他们就征服，要用家东谈主间、家的故事直抵东谈主心。

《家里家外》，用家的故事传递柔顺。

对国东谈主来说，家是最大的情感条约数，每个东谈主都对家存有一份留恋。但还是的短剧里，对家东谈主的形象描摹过于单一，以致有脸谱化的东谈主物出现。而在《家里家外》中，不同的东谈主物有着迥异的性格，男主东谈主公性格慈详，明辨曲直；女主东谈主公则是典型的对外恶毒、内心善良的“歪婆娘”形象；两个孩子也有着表露的性格特色。这么的塑造，让一家四口的情感抒发有了依托。再加上轻笑剧的呈现模式，东谈主们时常在不雅看后会心一笑，紧接着，体味到一股暖流而至。

值得一提的是，对不同东谈主物关联的描写，给这部剧增添了许厚情面味。比喻，在刚组建家庭时，继母和继女、继父与继子之间都有几许隔膜，但一些悉心野心的情节出现，让这些关联完成了升华。

继母不但陪着孩子一同去坟场拜谒其生母，还在发现孩子生母所织的毛衣不再合死后，在旧毛衣的基础上，为继女织了一件新毛衣。当世东谈主在家中不雅看女排夺冠的比赛时，犬子的那句“这个是我妈给我织的，这亦然我妈给我织的”，让柔嫩的蔡晓艳流下热泪，也让屏幕以外的不雅众为之动容。

对不同东谈主物关联的密致描写，给这部剧增添了许厚情面味。

继父与继子的深度聚拢，则是因为生父的出现。暴富的生父但愿带走男孩，男孩非但莫得在家庭遇到难关的时候离去，还在过诞辰确今日，改掉了我方的姓氏，与当年完成了切割，也让家庭中的爱愈加突显。

尤其是男女主东谈主公，为不雅众呈现了一种“活东谈主感”，一种令东谈主感叹的生命景象：

男主是从心底懂得平权的，他尊重爱妻，会用很霸谈的方式宠妻，“家务活都是我干，钱都给配头管”，也所以一种幽默的模式，抒发了自我的立场。而女主有着极强的配得感，更为垂死的是她从不内讧，遇到事情不预防，遴选勇敢处置。在对待妯娌的问题上就可见一斑，她学打麻将，并非无餍玩乐，而是为了粗陋情面来往，尽快处置小姑子的住宿问题。

“非论时候怎样变，大众对好意思好的家庭情感的向往是亘古不变的。”

杨科南说：“非论时候怎样变，大众对好意思好的家庭情感的向往是亘古不变的。在变化的年代中，不变的是家东谈主和爱。这亦然年代剧带给用户的难得之处，它呈现出了群众向往的柔顺的天下。”

也有不雅众看后感触这部剧的内核好难得：“《家里家外》告诉咱们，一家东谈主哪怕是重组家庭，合作一致不内讧都是有盼头的，日子会越来越好。换个文艺点的说辞即是：父爱则母静，母静则子安，子安则家和，家和万事兴。”

有抒发的短剧，

正在改写短剧的往日样态

国度广电总局集结视听节目管制司司长冯胜勇就提到，微短剧杰作化之路，是把捏机遇、管待挑战的“金钥匙”，必须金石可镂走下去，转换是密码，有转换技术有活力、有竞争力；内容恒久为王，好内容才是通行证。

《家里家外》恰是沿着这么的创作门道，在主题抒发、期间感、情愫主题的基础上，为短剧行业竖立了新的标杆。

目前短剧的制作，正变得越发精细化。可要是只一味地追求大场面，也难免会让东谈主产生审好意思疲倦。想简直在不雅众心中留住些什么，需要有价值的念念想抒发。

像女性互助、亲子关联、配偶相处这么的母题，在当年的短剧中是很少提到的，以致是缺失的部分。而《家里家外》以反馈地域糊口的存眷年代剧的模式，对这些母题中的价值，进行了普世的、具有当代性的抒发。

《家里家外》的故事围绕着“充满变化的期间，不变的家东谈主和爱”这一主题张开。

而创作团队在反馈期间时，也有我方的念念考。他们将主东谈主公的故事根植期间，让他们已矣内在成长。而剧中也通过叙述东谈主物故事，如1981年激流环球之间的互帮互助、自得盈亏试点厂、陈海清南下做贸易赢利等，反馈出当往往代专有的经济特性，加强了故事的果然性，让小家随同期间的变化，突显“充满变化的期间，不变的家东谈主和爱”这一主题。

在许多短剧追求心情浓度，但愿以“极致虐、极致爽”的方式来博得流量时，《家里家外》则更为介意情感浓度。这也即是为什么看过的东谈主，会给出“柔顺而调治”的评价。在短剧中，咱们也看到许多小巧的野心，像在男孩更名的桥段中，有一个镜头，邵一帆切掉了蛋糕上的姓氏，这么的镜头谈话不仅催泪，更能让东谈主能深度去念念考家东谈主的含义。就像一帆配的旁白所言：“成为家东谈主，有两种情况——诞生，让咱们成为有血统关联的亲东谈主；而一都履历的事情，让咱们成为简直的家东谈主。”

比起心情浓度，《家里家外》则更为介意情感浓度。

渡过了雕悍孕育、内卷的阶段，短剧亟待诱导出新的创作旅途与叙述模式。

当大众聚焦在爽点如何塑造时，听花岛则冲突以往的限制和创作惯性，拓展着短剧的新样态。出于情愫，又抒发情愫，《家里家外》不仅让地域文化有了新的叙述载体，更催生行业内的一次焕新与升级，让东谈主们看到了短剧新的范式。这部由情愫而起的短剧，也在重新塑造着统共这个词行业的生态。

行为方兴未已的文艺模式，短剧也缓缓产生我方非常的审好意思与叙事体系。在造成经过中，需要听花岛这么的创作团队，也相通需要《家里家外》这么的作品。而通过倾注情感的精良抒发，短剧也正慢慢解脱单纯追求“爽点”的浅标层创作方式，迈向更长远的精神天下。

本色上，行为新周刊2024中国年度新锐榜“新锐短剧厂牌”的取得者，听花岛一直奔赴在新锐的谈路上。每一次，他们都试图探索短剧这一内容模式的更多可能性，并成为了行业内的标杆。他们既打造出与主旋律诱骗的《我在长征路上开超市》，也有旧年爆火的年代短剧《我在八零年代当后妈》。每一次的尝试，都是与不雅众的需求相契合的。

如今，东谈主们倾向于在短剧中寻找糊口的暖意，听花岛机敏地捕捉到了这一趋势，呈现出了《家里家外》这么的作品。当创作家介意挖掘东谈主与东谈主、东谈主与社会之间的深层接洽，聚焦庶民的喜怒无常时，当然会受到一众好评。

爱是艺术创作中不朽的主题。

《家里家外》是个最先，沿着这么的谈路头条，咱们有原理信赖，以后会看到更多肖似的好故事“霸屏”。而回到内容自身，当咱们看完这部短剧，咱们应该珍贵的，是当中所传递的不雅念。这份亘古不变的情愫，值得让东谈主铭记——“充满变化的年代，不变的是家东谈主和爱”。